Page 19 - 《阿庐文学》2020年第1期

特别关注

是要和时代担当紧紧地扣起来。 是假的了，因为太少了，人家不相信。所
我现在的散文写作重点有两类，一 以常有人戏言现实生活比小说家的想象和
类是在场的非虚构题材，主要写当下中国 虚构更精彩，让作家显得很无奈。写散文
农村被遮蔽的现实境况，写农村繁荣后面 时，我们要把一些真实的东西再虚构出
隐藏的伤痕，写底层的时代疼痛与人性温 来，这个虚构是为了让它更真实，而不是
暖；另一类是西南边地的地理文化，主要 说像小说那样的虚构纯粹是为了去构思一
写边疆大地上的地理细节、文史遗闻，用 个新的东西。对于散文写作，内容上不要
文学的思维去阐述宇宙、宗教、大地的思 太实，技巧上也不要太实，完全可以将小
绪，以及人的卑微。同时把所写的边地， 说的技巧、诗歌的技巧运用进去，让散文
作为精神世界的中心来观照。作为小地方 常写常新。一句话，散文作品不要写得太
的写作者，应有这样的精神观念，即世界 像散文。
本无中心，我在哪里，哪里就是中心，以 9、散文的时代担当是一个比较高的
此避免对应大都市的心灵自卑与参照偏 要求。我们搞文学创作，无论小说、诗
离。我想通过这样的创作，在所谓的散文 歌、散文都一样，要有担当精神。如果一
写作上有新的突破，让散文释放出更多的 个作家没有担当精神，那么写出来的作品
情感和思想，让散文更加耐读而有意义。 不可能产生太大太长久的影响，也不可能
如果在散文写作上要有所精神追求的话， 受到社会认可。那些大作家特别是世界级
那我追求的散文精神可能是悲悯的情怀和 的伟大作家，在创作时都是非常迫切地有
哲学的高度。 意识注入时代担当的精神。他写什么人，
我们想读的散文要纯粹是作者个人 写什么题材，都是怀着时代担当的情怀在
的文字，世界上没有一个作家写的和你一 写，甚至是为了改变民族、改变人类的大
样，这个才叫个性。文学最重要的就是个 志向来写。文学的担当和作家的担当，跟
性，个性就是不可复制，别人不可复制， 其他行业的担当不同，不受作家个人社会
就连自己也不可复制 自己。你跟任何人不 身份的影响，无论是知识分子、工人还是
一样，跟你自己也不一样。假如写出来以 农民，只要写出来，只要作品好，只要题
后电脑出问题，这篇稿子不在了，你隔几 材重大，对社会就能产生文学影响力，就
天再来写，咋个也写不出原来的那个样 能实现作家的时代担当，这是其他的职业
子，这就是文学极端的个性，极端的唯一 担当实现不了的。我们要以包容、开放的
性，比那些手工艺品更具唯一性。 姿态，创作出有立场、有风骨、有情怀、
8、散文是允许虚构的，至少允许一 有担当、有境界，且具有探索精神的优秀
定程度的虚构。这个观点已经成为散文理 散文作品，为未来中国散文贡献经验。
论界和散文创作界皆认同的一个观点，不 10、散文的诗性、人性与神性。一
成其为一个问题，不需要再讨论和纠结。 篇优秀的散文作品，诗性、人性、神性都
只不过这个虚构要非常巧妙，这个虚构是 要统一起来，只有一样算不上是好作品。
为了更恰当地再现真实。比如说网络上报 诗性容易理解，语言文字要过关，整个叙
到的一些极特别的事件，完全超出了常人 事要流畅，但是这个诗性不是酸溜溜地
的想象与认知经验，在生活中绝对是真实 去抒情，散文最忌讳的就是抒情泛滥。
的，但是你把这个事件用散文写下来，就 然后是有人性，要站在全球、全人类的角

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