Page 17 - 《阿庐文学》2020年第1期

特别关注

坚、北京散文家周晓枫又主张散文是无边 写作如果还要坚持形散神不散就很难写出
界的写作，就是你要写什么都行。于坚近 高层次的作品来。后来这些理论又发展到
些年写的散文，我个人认为比他的诗歌成 形不散神散，再后来有些作家写的是形散
就高得多，一篇散文几万字，但是读着一 神也散，你不知道他在写什么，但是每一
点也不枯燥。周晓枫的散文有的刊物是 段每一句话读着都很舒服、都很美。另外
当做中篇小说来刊发，这些都是个人的 就是他整篇散文不管是1万字还是2万字，
理解不同，不存在哪个是正确的，哪个 常常不会有一个中心，让你提炼不出一个
是错误的。 中心思想来，这是神方面。在形方面，你
3、文学散文与非文学散文。先说非 不能完全地来判定他写的是散文还是小
文学散文，各种报纸副刊上发的作品就属 说，甚至诗歌。如果从人物、叙事、故事
于非文学散文。很多人认为它就是文学作 上说，有的长散文同时是小说。如果只拿
品，你要说它是文学作品也对，但是在严 出他的一页纸或者一个自然段来，你把那
格意义上，比如在一些重大的评奖上，在 个自然段隔开成一行一行看，实际上也是
评判一个散文作家的作品时，发在一般副 一首诗歌。有的作家就写到这种程度，写
刊上的作品并不会太看重。在中国，基本 得非常自由，不受任何固有的东西，尤其
上所有的党报都设立副刊。除了党报以 是不受传统的理念束缚。这要到很高的层
外，大部分报纸也是设有副刊的，报纸副 次才能驾驭这种散文写法。
刊上的作品基本上也是以散文为主，然后 5、散文的先锋性及文体变革。散文
再编排一些诗歌和小小说。尽管在副刊上 在文体、技巧、语言、内容等方面革新一
刊发的散文非常多，但是要想产生真正有 直不够，这是国内文学理论界普遍认可的
分量的散文作品是很难的。真正优秀的散 一个观点。当代文学中，小说、诗歌的革
文作品多在综合性的文学刊物上或专业的 新性、先锋性非常强大，从1980年代开始
散文刊物上出现。苛刻要求，报纸副刊上 的先锋文学，主要是先锋小说和诗歌，其
发的只能划为非文学散文，包括《读者》 变革性受西方文学的影响非常大，进步非
之类的刊物所发文章都属于非文学散文。 常快，在很短的20年内，小说、诗歌基本
而文学散文是指在现行体制下，由各级文 上能跟世界交流接轨。但是对于散文，上
联、作协或出版社主办的公开发行的文学 世纪80年代国内基本上还是传统的散文，
刊物发的散文作品，比如《人民文学》 90年代开始才集中出现散文的变革，散文
《十月》《天涯》《散文》《散文海外 自身的变革至今远远不够，能够突破的人
版》《散文选刊》等文学刊物，所发的散 太少。因此从上世纪80年代到现在，在散
文都是文学散文。如果细致地来读这些作 文创作上，只要谁有胆量，无论是在语言
品，你就会发现文学期刊上的散文作品跟 技巧、叙述方式、结构变化，还是题材内
报纸副刊上的散文作品是完全不一样的。 容等方面稍有突破，就会产生较大影响。
这个就是文学散文与非文学散文一个感性 从上世纪90年代开始，尤其是2000年
的区分。 以后有好几个散文的先锋流派涌现出来，
4、形神关系的运用。在过去我们接 比如新散文、文化大散文、原生态散文、
受的传统教育中，散文写作就是要形散神 美文、在场主义散文、非虚构主义散文、
不散，但这个观念太落伍了，现在搞散文 后现代主义散文等。但是理论界认为这些

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