Page 18 - 《阿庐文学》2020年第1期

特别关注

流派都不太成熟，大多数坚持几年十几年 面的那些作家的散文作品，其成就皆有被
后就自然消亡了。但不可否认的是在一个 高估的可能。如果我们不知道这个，还不
时代阶段上，它们确实让人耳目一新，并 断地去苦读那些书，那么越学得好越帮倒
对散文创作产生了推动作用。 忙，会把你的路带偏掉，甚至迷失散文创
1998年云南《大家》杂志推出“新散 作的方向。文学没有标准，认真去干不一
文”栏目，今天被视为“新散文”诞生的 定会干得好。因此要靠个人的审美倾向、
标志。重要的“新散文”作品（散文集） 个人的文学判断去寻找到一种方向感，否
有：苇岸《大地上的事情》、钟鸣《城 则从20岁写到30岁是那个样，再写到40岁
堡的寓言》、张锐锋《世界的形象》、 也是那个样，一直坚持到60岁也还是那个
杨显惠《夹边沟记事》、于坚《棕皮手 样。其实多数写作者都是这样，尽管已经
记》、李敬泽《青鸟故事集》、周晓枫 拼命地读书，拼命地写作，但其文学水平
《斑纹》、塞壬《下落不明的生活》、宁 就是提高不了。
肯《说吧，西藏》、祝勇《故宫的风花雪 河南大学文学院的散文评论家刘军教
月》等。“新散文”改变了20世纪，尤其 授曾表达过这样一个观点，散文不必完整
是杨朔、秦牧等奠定的20世纪后半叶散文 叙事，但凡要求散文完整叙事的，是文学
写作的积习，为日益固化的中国散文创作 审美的倒退。我也赞成这个观点。散文有
打开一个全新的空间。文坛认为，“新 叙事的功能，尤其是几万字的散文，如果
散文”不是一个散文流派，而是观念， 不通过叙事，光有抒情显然是不够的。只
是方向，是高度，是中国散文通向未来 不过说，这个叙事不同于小说，我认为散
的道路。 文的叙事跟小说的叙事最大的区别在于完
在场主义散文也产生过较大影响，他 整性和不完整性。小说的叙事必须是完整
们在全国各地联系了一批高校的散文理论 的，即使没有结尾也要让读者有个联想的
家一起来建构在场主义散文的理论，还办 方向，但是散文不需要这种完整。比如说
了一份在场主义散文的刊物，设了一个在 写一个县，我不是县志非得要完全地记录
场主义散文奖，这个奖号称“华语散文民 方方面面，我对什么感兴趣，就只写一小
间第一大奖”。不是个人申报，而是通过 点，而且由这一点生发出来的东西是其他
评委、刊物等途径来推荐，所以在获奖之 人没有的感悟，或者即便有这种感悟，
前，作者并不知晓。 他也跟我的感悟不一样，这就是散文的
周晓枫是在先锋性变革上走得比较 独特性。
远的一位散文家，她说过一句话：“我希 7、时代张力说得浅一点就是一篇散
望把戏剧、诗歌、小说和哲学都带入散 文的价值。作家都在主张要有担当，写出
文。” 尽管她现在已经打上了一个散文 来的东西要有价值，有美学价值，有社会
作家的标签，但是她的有些作品就连她自 价值，还要有时代价值。因为现在很多作
己都说不准算散文还是算小说。最典型的 者，很容易写一些零零碎碎的温馨的日
是一篇约5万字的作品《离歌》，首发在 子、小资的情调、美丽的乡村之类的日常
《十月》杂志的散文栏目，后来《小说月 生活，这些东西也有意思，但严格说来这
报》把它当作中篇小说选载了。 些属于非文学散文，基本没有文学价值。
6、上世纪积累的白话文散文经验是 文学作品首先要在审美思想上立得住脚，
有限的，即使收在高中、大学语文课本里 要能体现它的文学价值，而价值的体现就

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